为什么被冠以最烂？不就是由于，所有各人看好的影片，这次最后都没有拿奖嘛？影评人和媒体的“尊严”，他们对什么是好影戏的专业判断尺度，在这一刻似乎荡然无存了——以是他们有些出离地恼怒了。
不外思量到戛纳所一直践行的艺术品级系统，以及组委会主席小我私家意见意义、好恶在最后评奖中的要害作用，戛纳泛起什么事情，都不希奇。
而一部优异作品，如《托尼·厄德曼》，信赖也不会由于在戛纳颗粒无收，而损害它的历史职位和艺术价值。
现在正在恼怒的媒体和影评人，明年到了戛纳的70大庆，不照旧照样满怀憧憬地一早就订好了通往法国海滨小城的旅店和机票？
戛纳照旧戛纳。
以是，咱们这些海内纸上谈兵的看客，与其随着愤愤不平——实在，如果没法亲自出国去戛纳玩耍，戛纳的片子和咱们暂时也没有太大的关系——不如先关注关注我们身边即将到来的、10天后就要最先疯狂抢票的上影节吧。
对我小我私家而言，戛纳虽然令人眼馋，但风物这边才是独好。
在几天前的文章中（见前瞻 | 上影节倒计时20天：去魔都就要看和帝都纷歧样的片子），我简朴地剖析了一下作为官办影戏节代表的帝都和魔都之间的优劣形势比力，在网络上引发了一些讨论，也有许多影迷给予呼应。其中，最主要的一条是：
安叔的新作《比利·林恩漫长的中场休息》现在，还未有确定新闻到场上影节的展映。
为了制止误导观众，以是这里要首先澄清一下。
上影节和北影节在性子上，与香港、釜山以及多伦多，有相似的地方，实在就是三个服务：服务民众，服务创作，服务工业。只管作为国际A类影戏节，上影节还要肩负操办难度最高的主竞赛以及平行的亚新奖评选、影戏频道华语传媒大奖等等单元，但能把天下规模内优异的影戏作品——涵盖东方西方，相同经典今世——对于通俗影迷而言是最主要的。
我在今年1月份在北京影戏学院和张献民、吴冠平、杨城诸位先生就“影戏节展和艺术影戏的生活之道”有过一个长篇的对谈。张献民教授就操办影展的履历时谈到，在中国做影展，第一个阶段，是“知足好奇心”的阶段，第二个阶段是“影迷”的阶段。他以为，可能后面还可以有更多的阶段，但受种种因素的影响，现在到第二阶段就障碍下来了。
我和张献民的看法，现实上很相似。以我们在影戏资料馆的实践履历来说，我们首先是希望观众来看艺术影戏，继而学会艺术地看影戏。
例如说，我们在库布里克影展中放《发条橙子》，比力“黄暴”，观众来看，固然首先知足了在大银幕窥淫的潜意识；那么，若是能够通过一样平常学习也好，片前解说指导也好，逐步相识怎样去靠近这类“冒天下之大不韪”的作品，那就基本上进阶到“影迷”甚至“迷影”的阶段，也就是学会怎样艺术地看影戏。
我这小我私家相对务实，也有些体制内长时间事情带来的守旧。我也并非完全没有将影展形式扩充到“更深一个阶段”的蓝图和想法，但在我看来，现在就北影节、上影节而言，中国的影戏节文化不外也就延续了二十来年，工业化革新刚刚过了一个周期，那么能够在“影迷”这个第二阶段的层面做稳、做扎实，就已经是相当大的好事了。
至于下一个阶段，随着时代的生长和历史的演进，一定会在量变的积累中逐步发生质变。
北影节和上影节，在现在的阶段，虽然一个历史长点，一个历史短点，但在操作方式上并无二致。
其要领很是简朴粗暴：囤积大量平时银幕上无法看到的影片，并在短时期内集中释放。
许多精英知识分子甚至一些偕行，会发现北影节、上影节的特点是每年筹谋了大量的主题单元，但每个单元都做不深、做不透。
拿今年北影节的情形来说，我们筹谋了多达20个的展映单元，涉及到的主题除了新片，光影人回首，就有森田芳光、比利怀德、梦露、李翰祥、桑弧、陈燕燕、塔尔科夫斯基、银河映像、台湾影戏大师修复经典、以及科幻主题展映——这些子单元中，多的包罗几十部片子（科幻影展），少点的八九部（银河映像），再少点的三四部（李翰祥、桑弧）。
我认可，这并不是一个理想状态中的影戏节的展映形式。
但——这也许是当下国情中，操作影戏节时必须接纳的要领，只管精英知识分子对此会充满弊病。但就像他们对于戛纳影戏节的最终效果毫无讲话权一样，对于北影节、上影节筹谋中这种“铺大饼”的做法，也无法具有话语权。
缘故原由并非在于组委会漠视精英人士的意见，而是在于，在民众型（售票性）影戏节的操办中，筹谋人和组织者戴着脚镣舞蹈，除了要知足政策和规整制度、切合审查要求，还得让有限的版权金（购片资金）尽可能地施展到实处。我多次强调，影戏节的收入并不是组委会追求的经济目的，赚几多也不落在我们策展人的手里，它只是权衡民众到场度的一个标尺。
影戏节赚的多，只能证实一点：民众爱看并乐于接受这种模式。
因此，在整体中国影戏节消耗还处于“影迷”的第二阶段时，只管把选择的视野放宽阔一点，把饼铺的大一点，不光是一种相对经济和操作轻便的做法，也是一种尊重观众的做法。由于我们的影戏节文化，就处于这样一个低级的生长阶段。影戏节的操作，影迷的造就，也正如社会主义低级阶段时期的中国一样，没法一下大干快上地生长到共产主义！
以是，联合最近上影节已经公布出来的片单，我小我私家是很是期待的，也很是惊喜于自己的偕行，可以从天下网罗来云云多的佳作！
现在已经公布的主题，包罗莎翁影史专辑、塔尔科夫斯基的“7部半”回首全集、维斯康蒂回首、伍迪艾伦《咖啡公社》及经典回首、“主席单元”库斯图里卡专辑、福斯探照灯专辑（主要是一些兼顾艺术和商业的佳作，如《阳光小玉人》《布达佩斯大饭馆》）、成龙行动影戏周（并非成龙作品展，而是以成龙之名命名的国际行动片精选）、日本影戏周、韩国影戏周、德国影戏专辑等等。
岂非眼见上述爆款，你们还不摩拳擦掌地准备行动起来吗？
对了，另有哥哥张国荣的纪念专辑。我小我私家很是有幸，曾经在内地第一次筹谋、促成了2014年底在影戏资料馆的王家卫回首展，并有时机和墨镜大师勾肩搭背地“言笑风生”了一回，但也是有遗憾的——最主要滴，就是因版权缘故原由遗漏的《阿飞正传》。这次，能够在上影节的大银幕上一睹《阿飞》的永恒面容，也算是了却了自己最大的心愿。
葛格的影戏专著《幕味：重访影史和策展实践》也会在上影节时代推出，也算是不要脸地搭车宣传一次，届时接待列位亲多多捧场。
上影节另有什么必须要看的心水影戏？明天葛格继续和各人分享自己的十大必看片单。
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