周五开8 | 欢喜颂，请制止赞美精英主义

来自 24楼影院发表于 2016年05月07日02:16的微信文章

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在播出了34集之后，欢喜颂从一最先“良心剧”的高口碑，最先逐步走向“三观崩坏”，豆瓣评分掉到了7.4分：

特殊是一最先被以为拎的清、金句王的樊胜美随着剧情的生长，被喷过于虚荣与拜金。由于喜欢的男生开的宝马是租来的而嫌弃人家：

家庭贫困的她，一直很是有意识的强调阶级差异：

在有钱的富二代和有能力的安迪眼前，种种自卑：

而且把这套有钱的人就是头角峥嵘的心态教授给两个小妹妹：

于是虽然口上说着女人要靠事情，却坚决要找个金龟婿，对要按揭买房的公务员基础看不上：

这样的她被富二代的曲筱绡称为“捞女”：

可是随着后面剧情的生长，我们知道樊胜美的自卑、拜金、虚荣都泉源于她的家庭，怙恃贫困、哥哥败家：

自己人为有限，但还要被怙恃压榨，背负家庭的重压：

这样的家庭是樊胜美无法选择的，正如樊胜美自己所说的，“原生家庭就是一小我私家的宿命”。

固然，并不是家庭贫困就一定要走上拜金的门路，樊胜美面临财富的心态固有差池。只是在这种凌驾于个体之上的“宿命”眼前，我们除了要求“凤凰男”“凤凰女”们能摆正心态，靠自己的清白起劲改变运气之外，更主要的不是应该问一下，为什么她们会云云执着的拜金与虚荣？
若是她们想要挣脱这个原生家庭的宿命，有什么措施？究竟有几多人能有安迪那样的学历、智商与人为？
编剧似乎没有想要回覆这个问题。相反，他把高屋建瓴的安迪拎出来，对拜金、自卑的樊胜美点评了一番：

事实上，比樊胜美的拜金虚荣更令楼主反感的是安迪和曲筱绡对于他者人生居高临下的谈论和指摘，这样的对白险些以一种正面说教的形式频仍泛起在剧中。

我倒是想要有远见啊，但不是谁都能足够幸运能去美国上大学啊。若是安迪没有被领养，被留在了小山村，预计运气会大有差别吧。

可是编剧把这种运气的不公、经济阶级的不同等简朴粗暴的转化为小我私家智识、性格的差异。安迪是公司高管，魅力满分，围绕在她身旁的男子非富即贵、品行素养俱佳：

曲筱绡，富二代，性格纵容，却被以为直爽可爱，身旁总有义气的铁哥们保驾护航：

而身世普通的邱莹莹，却眼界短小，似乎没有准确的判断能力：

家庭的贫困樊胜美被描画为恋慕虚荣、死要体面……
于是一部讲述都市女性的现代剧的价值观似乎又酿成了阶级身世重于一切。
对于这种阶级性太强的品评，实在早在2013年小说刚刚完成时，作者阿耐就阐释过自己的想法：
“家庭对一小我私家的发展影响庞大。体现在两个方面，一方面是硬件，好比怙恃遗传的智商、体质、长相等；另一方面是软件，发展就像海绵吸水，怙恃的见识、家庭所处的阶级、家庭所处的地域、家庭的经济状态等，直接影响一小我私家所受的初期教育。而成熟，是对发展历程所受教育有意无意的反刍与扬弃。”
可是作者没有看到，所谓“成熟”、“发展历程所受教育有意无意的反刍与扬弃”自己就是一个充满阶级性的历程。
安迪、赵医生之流之以是能够形成浏览音乐、阅读经典这类雅致意见意义，无不与他们的身世相关。

而对身世小镇、怙恃知识水平一样平常的樊胜美、邱莹莹来说，更难以有时机去接触（更不用说反刍）这些雅致意见意义。
事实上，任何文化实践都难以挣脱阶级属性的色彩，小我私家的喜好、品位，或鉴赏力，并非是基于小我私家先天之上的奇特心田感受，而是泉源于与阶级教育与修养相关的社会职位。而这种后期形成的品味，又会进一步的酿成一种文化标识，同经济资源一样起着维系群体界限的作用，标识着个体在社会空间中的差别位置。就犹如《欢喜颂》中所出现的那样。
以安迪、奇点和赵医生为代表的所谓“中产阶级知识精英”——他们要么是高知海归，要么既懂天文还会引用诗经向女友示爱，要么边听德沃夏克边看东野圭吾……他们凑在一起的团体运动是：分享书单，谈论莎士比亚和王小波。

这种刻意的显摆与浓郁的精英意识让楼主很反感。
可是在美剧中，这种带有中产阶级意味的文化标识随处可见，为什么却没有扎眼？
譬如说在《欲望都市》里，四个女人的社交运动就包罗了去逛画廊：

到场时尚派对：

或者是慈善晚宴：

在《傲骨贤妻》里，这群高收入的女性也喜欢收支高等的旅店，高谈阔论：

可是这些行为并不像在《欢喜颂》中的小曲、安迪那样引人反感，为什么？
由于虽然这群女人同样带有浓重的中产阶级标识，却不会头角峥嵘的去评断他人，她们同样面临着真实而残忍的问题。
譬如说在《欲望都市》里，哈佛执法系结业的Miranda会遭遇职场性别歧视的问题，天天上班都要像战士一样（不是高智商高学历在职场上就毫无障碍的）：

在《傲骨贤妻》里，有颜有智商、丈夫是州长的Alicia在想要自己创业时，由于高昂的人力成本与猛烈的市场竞争，也会举步维艰（而不是只要靠一个高智商朋侪就能解决问题）。

也就是说，现实中的中发生活充满了风险、焦虑和不确定性，譬如性别歧视、譬如残酷的竞争，而这种焦虑并不是一个“高智商”、“富二代”就能化解的。这些美剧能够尽可能真实的出现这些焦虑，而不是在神化和意淫所谓的中产阶级生涯。
另外，《欢喜颂》作为一部形貌都市女性的作品，虽然是在讲职业女性的故事，在强调女性自力自主的同时，它仍在不自觉地表示：只有乐成的女人才配有恋爱，才气收获幸福。
《欢喜颂》里的主要人物就两类：有钱的魅力大，遇上的都是高峻上的好男子；没钱的弱点大，遇到的或是渣男或总遇不到同舟共济的男子。
这样对中产精英恋爱生涯的诡异意淫就比同样是讲述都市女人恋爱的《欲望都市》、《傲骨贤妻》落伍了几个世纪。
在《欲望都市》里，实在也面临着阶级的问题，但阶级并没有成为他们相爱的基础，譬如大状师Miranda爱上了职业是酒保的Steve。