导演黄健中、谢飞、何平在《百鸟朝凤》首映礼上
吴天明这个名字对于年轻观众来说或许比力生疏，来做一个各人相对比力熟悉的类比。吴天明导演就像现实版《X战警》里的X教授，教授一手培育了金刚狼、狂风女、镭射眼、小顽皮等人组成变种人天团，而吴天明的门生包罗张艺谋、陈凯歌、黄建新、田壮壮、何同等，个个如雷贯耳，一起将中国影戏推向了80年月的最岑岭。 我在艺术院线的提前点映场上寓目了吴导的这部遗作。正片最先前，张艺谋和马丁·西科塞斯两位中外影戏大师亲自出镜推荐。张艺谋自不用说，他曾依附吴天明的《老井》获得东京影戏节影帝，是吴导的亲传门生。而更难过的是，马丁·西科塞斯评价吴天明为“一位真正的影戏巨人”。影戏竣事后，著名导演黄建新、徐克和影片主演陶泽如现场对谈，聊起了银幕外这位老导演的起升降落，联合影戏一起看，格外厚重苍凉。
导演吴天明现场说戏
说回影戏自己。 《百鸟朝凤》是一部现在很是少见的影戏，它陈述的是一个发生在农村的故事，已经不再是现在商业影戏的主流题材。影戏的主角是一老一少，故事也很简朴，农村少年游天鸣拜老唢呐匠焦三爷学艺，直至传承。在这个学艺与传艺，意会与坚守的历程中，影片背靠着中国农村社会的变迁和裂解，凸显了传统艺术文化的真正精神，远望茫茫的前路。 传统艺术和精神过时了么？并不是，它只是由于我们太过于熟悉，反而被遗忘。2016年的春晚上，同样来自于陕西的华阴老腔，与现代摇滚乐的联合令人赞叹。原来我们的传统民乐中，也竟然蕴含着云云的生命力和发作力。它只是需要人们发现和接受。 尊重现实，继往开来，这是导演吴天明作品的一向主题，无论是80年月引起天下惊动的《人生》，照旧让张艺谋拿到东京影帝的《老井》，都以八百里秦川土地上的故事，讲述中国人骨子里的进取与反思。作为他生前的最后一部作品，《百鸟朝凤》依旧如是。 “百鸟朝凤”是一首唢呐曲，在影戏中，这个曲子类似于武侠小说中“掌门秘笈”的意义，不光要传给师父最喜欢的门生，还就此需要重新努力别辟门户，自成一派，扛起唢呐班的责任。另一方面，这个曲子也只有在德高望重，名震乡里的老人去世时，才气在葬礼上吹响，象征着为一位老人的品德盖棺定论，具有极为主要的意义。因此唢呐匠这个职业虽然不起眼，却是农村社会中具有尊崇职位的职业，能够获得唢呐匠在葬礼上的评价，再吹奏一曲《百鸟朝凤》，是许多农村人一生的梦想，即所谓“赢得生前死后名”，不能算是千古流芳，也是一代乡贤。
灵堂上的《百鸟朝凤》
因此，“百鸟朝凤”的继续走向，在影片的前半段成为故事的悬念主题，一众师兄弟中，有的资历更深，有的天禀更高，谁能更获得师父的青睐？师父焦三爷选中了天禀不高的少年游天鸣，理由是“你瞥见你大（父亲）摔倒，扶他起来的那一滴泪”。心存悲悯，这是老艺人选取继续人的泉源，是艺德。唢呐匠焦三爷教授的不仅仅是武艺，照旧品德。 影片后半段，时光变迁，少年发展为青年，时代也前进到了市场经济年月。对于一小我私家的评价，不再以道德品行为重点，而是财富职位。唢呐匠的收入和职位都一落千丈，红白喜事上，与唢呐班竞争的是西洋乐队，盛行歌曲。吹吹打打的传统民乐徐徐无人问津，连班子里的师兄弟也逐步退出，走出农村到都会打工。面临冷遇，被师父选中继续金唢呐的游天鸣没有辜负厚望，顶着压力，带着仅剩的人继续坚持。面临师父“唢呐是吹给自己听的”教育，他越来越明确手里的那杆金唢呐，意味着什么。 焦三爷去世，站在他坟前吹响唢呐的人，只剩下游天明，但唢呐声声，依旧响彻在秦川大地。
《百鸟朝凤》点映竣事后，徐克黄建新陶泽如对谈 镜头之外，导演吴天明也已不在。影戏上映之前，他的门生、朋侪们，甚至数百素昧生平的自愿者为他的心血奔走呼号。就像影戏里的焦三爷一样，吴天明导演不仅是一个影戏艺术上成就很高的艺术家，照旧影戏行业中泽被后世的先驱。 中国导演协会第一任会长黄建新到场的第一部影戏，就是吴天明导演的《没有航标的河流》，他担任场记，今后成为吴导演的门生。吴导对他青眼有加，不光倾囊相授，还敢于松手。黄建新导演的童贞作《黑炮事务》，时任西影厂厂长的吴天明导演没有沿袭其时的老例，师徒团结执导，而是让新人黄建新自力指导，不干预干与艺术创作。这部影戏是中国影戏史上的著名作品，形貌国有体制下权要主义的玄色笑剧，成为其时的异类，至今看起来都不外时。但这样一部影戏在八十年月固然不行能被接受，没有通过审查。几十万打了水漂，吴天明自动站出来负担责任，为新人导演分摊压力。黄建新导演厥后又拍出了多部经典佳作，但他自述，“唯逐一次想起就掉眼泪的场景，就是吴导演说（赔钱）责任在我这个厂长身上，不要怪年轻导演”。 正是由于有这样的气氛，天下各地的年轻导演纷纷投奔而来，颇有啸聚梁山的气概。张艺谋、陈凯歌、田壮壮、何同等这些西影厂旗下的小伙子们，厥后捧出了《红高粱》、《霸王别姬》、《蓝鹞子》、《双旗镇刀客》等经典，铸就了八十年月中国影戏的绚烂岑岭。若是没有吴天明，这些人不会有时机那么早自力执导，或许就没有厥后了。 然而吴天明这种勇于突破成规陋习，释放革新意识的做法，冒犯了许多人。影戏上他的成就很高，压力却越来越大。1989年4月，他不得不脱离影戏厂，出国举行文化会见。谁也不知道，他这一走就是5年，时代一直滞留美国，无法回来。直到90年月中期，才在多方斡旋下回到海内。对于他所受的委屈，他和酒一口闷，笑称“只要能让我拍影戏，此外都不计算。” 在邵逸夫先生支持下，吴天明拍了影戏《变脸》，在国产影戏高度不景气的上世纪90年月，拿了外洋大巨细小四十多个奖。但资金问题限制着老吴拍出更多好作品，直到最后这部《百鸟朝凤》。只是谁也没想到，“百鸟朝凤，敬送亡人”，这句影戏里泛起的台词，最后一语成谶。 “亦余心之所向兮，虽九死其尤未悔”，屈原的这句诗，是吴天明导演影戏生涯的最好写照。 现在，《百鸟朝凤》在多方协力奔走之下，终于得以上映。影戏中师徒携手，声震秦川。影戏外门生们为了师父的遗作站台，讲述他的传说。银幕内外，那一代影戏人的精神，薪火相传，绵延不停。 而导演吴天明，终于回归他热爱的那八百里黄土高坡，和他影戏中映射的祖祖辈辈一起，看我们继续他们的事业。
主编｜周祚
责编｜派派＆杨杨杨
星瀚：我信赖正义，可没人信赖我。
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